Immaterial Possession Mercy of the Crane Folk
2023 - Fire Records
Mercy of the Crane Folk è il secondo album degli americani Immaterial Possession. Il disco, uscito la scorsa primavera su Fire Records con un'edizione limitata in vinile verde e il formato CD disponibili, è stato anticipato da alcune esibizioni al celebre festival texano SXSW, che hanno messo subito in chiaro la capacità di tenere il palco della band e un'estetica peculiare che è inscindibile dalla loro proposta musicale.
Il gruppo ha realizzato un disco molto piacevole all'ascolto, composto da un caleidoscopio di riferimenti e influenze che lo rendono difficilmente classificabile in senso tradizionale e per questo motivo interessante.
La prima cosa che emerge è la voce di Madeline Polites, fondatrice del gruppo assieme a Cooper Holmes: una voce femminile che richiama da una parte il rock psichedelico americano degli anni '60 e dall'altra si aggancia a melodie che si spostano sul dream pop, ad esempio in To the Fete, creando atmosfere surreali, accentuate dagli arrangiamenti di Kiran Fernandes (nipote di John Fernandes del collettivo Elephant 6) e la batteria di John Spiegel.
L'ascoltatore si trova quindi di fronte a una piacevole serie di canzoni, ma anche a un costante gioco a indovinare i molteplici riferimenti musicali traccia dopo traccia: immediati i richiami a certe chitarre morriconiane, ma anche a Dick Dale e al surf, come in Siren's Tunnel. Gli Immaterial Possession in certi momenti riescono anche ad evocare i Cramps e, se da una parte questa varietà impressionante diverte, dall'altra emerge una mancanza di identità concreta e di urgenza necessaria, che farebbero emergere la band come potenziale fenomeno.
Ci si muove quindi su una sottile linea tra eccentricità e anonimato. L'atemporalità dei pezzi è senza dubbio indicabile come pregio, ma resta intrappolata, a tratti, da una produzione piatta e orientata più ad una dimensione radiofonica che a mostrare un reale mordente e a fare la differenza, tra migliaia di proposte tutte molto simili. La poca dinamica nelle variazioni ostacola le intuizioni melodiche ed armoniche, che, in altre circostanze, sarebbero efficaci.
Il gruppo ha realizzato un disco molto piacevole all'ascolto, composto da un caleidoscopio di riferimenti e influenze che lo rendono difficilmente classificabile in senso tradizionale e per questo motivo interessante.
La prima cosa che emerge è la voce di Madeline Polites, fondatrice del gruppo assieme a Cooper Holmes: una voce femminile che richiama da una parte il rock psichedelico americano degli anni '60 e dall'altra si aggancia a melodie che si spostano sul dream pop, ad esempio in To the Fete, creando atmosfere surreali, accentuate dagli arrangiamenti di Kiran Fernandes (nipote di John Fernandes del collettivo Elephant 6) e la batteria di John Spiegel.
L'ascoltatore si trova quindi di fronte a una piacevole serie di canzoni, ma anche a un costante gioco a indovinare i molteplici riferimenti musicali traccia dopo traccia: immediati i richiami a certe chitarre morriconiane, ma anche a Dick Dale e al surf, come in Siren's Tunnel. Gli Immaterial Possession in certi momenti riescono anche ad evocare i Cramps e, se da una parte questa varietà impressionante diverte, dall'altra emerge una mancanza di identità concreta e di urgenza necessaria, che farebbero emergere la band come potenziale fenomeno.
Ci si muove quindi su una sottile linea tra eccentricità e anonimato. L'atemporalità dei pezzi è senza dubbio indicabile come pregio, ma resta intrappolata, a tratti, da una produzione piatta e orientata più ad una dimensione radiofonica che a mostrare un reale mordente e a fare la differenza, tra migliaia di proposte tutte molto simili. La poca dinamica nelle variazioni ostacola le intuizioni melodiche ed armoniche, che, in altre circostanze, sarebbero efficaci.
