Interessante questa band romagnola: i Solaris non sono certo un gruppo di primo pelo, hanno ben due album all’attivo (L’Orizzonte degli eventi risale al 2017, mentre Un paese di musichette mentre fuori c'è la morte al 2020); sono giovani sì, ma con una carica creativa matura e d’impatto, se si pensa alla tecnica concept utilizzata nei loro due ultimi mini EP (Io non trovo in lui nessuna colpa - 2021 e Abbiamo una legge….2023). Gli ospiti/maestri, o meglio, compagni di strada, scelti fino ad ora provengono da questo hummus sonoro: Bruno Dorella (OvO, Ronin, Bachi da Pietra), Xabier Iriondo (Afterhours, Buñuel, I Fiumi), Christian Biscaro "Der Pastina" (Marnero, Hyperwülff) e Michele Alessandri (SANDRI), soprattutto la scelta iconografica delle copertine sono affidate allo stesso Paride Placuzzi, chitarra della band.
Il loro viaggio acustico procede a balzi temporali: parte da uno stile grind e metal di fine anni ‘80, per sbarcare nel noise di superficie anni ‘90 e finisce con lo stoner più duro, così come le sonorità alt-rock dei primi 2000.
Il primo brano Preda sembra dialogare con l’EP precedente il cui soggetto, protagonista d’eccellenza biblico (dio ndr), questa volta non viene assolto, ma viene attirato e giudicato in un processo agnostico dove l’atmosfera delle chitarre compresse vengono guidate da una sorta “nastro trasportatore” ben rappresentato dal synth di Bruno Dorella.
Il secondo episodio Germanio si cale in trame più terrene e sociali, dove è un testo bene scritto, rabbioso fa il paio con chitarre meno compresse, dove certi suoni anni ’90 possono anche essere eccessivamente evocativi ma nel complesso funzionano e si adattano ad un brano ben costruito.
Abbiamo una legge e per questa legge deve morire è uscito il 24 marzo.
Il loro viaggio acustico procede a balzi temporali: parte da uno stile grind e metal di fine anni ‘80, per sbarcare nel noise di superficie anni ‘90 e finisce con lo stoner più duro, così come le sonorità alt-rock dei primi 2000.
Il primo brano Preda sembra dialogare con l’EP precedente il cui soggetto, protagonista d’eccellenza biblico (dio ndr), questa volta non viene assolto, ma viene attirato e giudicato in un processo agnostico dove l’atmosfera delle chitarre compresse vengono guidate da una sorta “nastro trasportatore” ben rappresentato dal synth di Bruno Dorella.
Il secondo episodio Germanio si cale in trame più terrene e sociali, dove è un testo bene scritto, rabbioso fa il paio con chitarre meno compresse, dove certi suoni anni ’90 possono anche essere eccessivamente evocativi ma nel complesso funzionano e si adattano ad un brano ben costruito.
Abbiamo una legge e per questa legge deve morire è uscito il 24 marzo.
